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小柳柳

第一次见这么骚气的铃木亮平,演得太好了!剧情有点单薄,前半段大尺度,后半段搞煽情,对别人的母亲可以这么好却对自己的父亲这么冷淡,这就是东亚的家庭关系吗……

时无两

4.5加瑞尔拍爱情题材真是信手拈来,通过几个镜头就能牢牢地吸引住你,这个一个男人和三个女人的故事几乎涵盖了爱情故事中所有的主题,一见钟情、脚踏二条船、婚前怀孕、难忘旧爱、三人行,这些剧情之下是男人与女人的对待欲望、性与婚姻的态度,更加有趣的事加瑞尔加入了父亲这条线,也让影片的真正想说的内容--责任明晰了起来,男人找女朋友是爱情的欲望的指引,性之后的疲惫的厌倦感以及随之而来的空虚让他无法坚定内心的选择,而意外的怀孕更是让他几近崩溃,女人提出三人行的荒唐要求,他也不置可否,想要一段不用承担责任的关系但又无法抽离出占有欲的陷阱,继承父亲的事业是他生活中仅有的明确确定存在的目的,当父亲去世时,他的一切都变得漂浮不定了,吃瓜爆料网官网首页入口是男性懦弱的象征,是成长的代价,也是宿命人生的报复,电影结束在这不确定之中

躲在柴房抽烟

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由北向北

2021.11.28重看。确认是最爱的塔可夫斯基。 将叙述重心真正放置于现实,不去再造《安德烈•卢布廖夫》的封建俄国,不逃避进《镜子》里的回忆与童年,也不故作圣者,书写《潜行者》般的后启示录——这些由之前作品缔结的作者性符号在此彻底地直面现代社会,质询哲学、宗教、信仰、物质与爱。 多重文本的叙述似在模拟古典交响乐的和谐感与庄严感,平移镜头的大量使用像是展开一张充满俄罗斯情结的人生画卷。诗人对家庭的追忆与梦境,音乐家对俄罗斯土地的执念,以及圣愚对真理至死的追求,所有的至高、神圣、世间大爱终于落地于自我生活,浓缩成民族性的乡愁,而与此同时,“上帝就在身边”。 同时也太喜欢塔可夫斯基在这种男性主体视角的文本里对女性的书写,自由,主动,即便也存在表意符号的功用,但人物仍然是鲜活的、充满感情与爱的。